12G-SDI传输+10bit4:2:2,不服来战
12G-SDI传输+10bit4:2:2,不服来战
在这里，亮点出现了！索尼PXW-Z280的端口看似和普通的一样，但可是与众不同的哦。那么它与其它的手持一体机，甚至摄影机有什么差异呢？下面，新的一轮比拼见分晓。
抛开其它接口，我们今天只关注视频接口。索尼PXW-Z280的视频接口有三个：
◆一个是VIDEO接口
◆ 一个是HDMI2.0接口
◆一个是12G-SDI接口
HDMI2.0接口可以使用符合标准的HDMI线，传输4K 50/60p的视音频，这个在其它设备上早已出现。
▲ 索尼PXW-Z280的视频接口
但是，12G-SDI接口，可比传统的接口进了好大一步。使用12G-SDI的传输，只需要一根满足12G-SDI传输标准的SDI线，就能够直接传输4K 50/60p画面。
而且，在使用12G-SDI接口或HDMI接口传输4K画面时，也可以同时使用VIDEO接口输出高清同步信号，与以往只能同时输出一个信号的机器相比，有了很大的改进，在搭建现场制作系统时，增加了不少便利。
▲ 使用单根SDI线传输12G-SDI信号
▲ 索尼PXW-Z280的输出信号选择
高清时代来临之后，3G-SDI逐渐成为主流，我们现在面对的大部分高清设备，但凡SDI信号的输入输出，几乎都是3G-SDI标准的。但由于4K画面分辨率是高清画面的4倍，所以，我们有一种解决方案，就是采用4根3G-SDI线同时传输，每根线传输1/4的画面，最后在接收设备（如4K监视器）中进行画面的拼接，形成4K分辨率。这样，不仅在系统的复杂程度上，还是在画面的稳定性上，其实都不是一个可靠的解决方案，只是一个过渡。
但12G-SDI就不同了，它可以将4根传输3G-SDI信号的线整合为一根，直接传输4K的视音频。这样，需要的线少了，系统也更加简单，画质也更有保障。而且，12G是向下兼容3G/HD/SD的，这样，接入现有的高清切换台等系统，也不成问题。
▲ 使用ATOMOS SUMO上显示的12G-SDI信息
（来自PXW-Z280样片《Shangri-La》BTS）
12G-SDI协议标准是SMPTE于2015年制定的，标准编号SMPTE ST 2082。在SMPTE ST 2082-1中有详细的电气接口描述。它可以采用75Ω同轴电缆传输，也可以转成光纤传输。75Ω同轴电缆传输距离典型值是60m，单模光纤可以达到80km。当然，制造工艺更好的线材，可以传的更远。
▲ 佳耐美75Ω同轴电缆（L-5CFB与L-5.5CUHD）
在12G-SDI与3G-SDI下的传输距离
对于HDMI2.0标准，虽然也能够直接单根线传输4K，但它的传输距离有限，10m已经接近极限，接口的设计也更多的偏向于民用。因此，单根传输4K画面的12G-SDI具有相当大的意义。有了12G-SDI，一根线可以解决4K的传输，这就意味着小型4K制作成为可能。
索尼PXW-Z280采用的这个标准，实际是为未来的4K制作进行了铺垫。它使拍摄的前端设备解决了单根SDI线传输4K的问题，而且已经产品化，那么，以后支持12G-SDI的小型切换台、监看设备肯定会应运而生，实现整体上更加简单，更加高效的4K制作环境。
而所谓「好马配好鞍」，索尼PXW-Z280采用了10bit 4:2:2的色彩量化与采样，配合4K分辨率，更能展现画面的细节。4:2:2是一个色彩采样标准，很多广播级的设备都采用了这个重要的参数。但对于民用的设备，如单反、微单拍摄的内录视频，则较多的采用4:2:0。
4:2:2比4:2:0对色彩的采样更加丰富，这就意味着它在拍摄色彩变化大的画面时，能够更准确的还原颜色，对于拍摄而言，4:2:2能够比4:2:0得到更加干净和清晰的边界，杂色更少，同时，更加实际的一点是，在抠像合成时，4:2:2采样能够更清晰的把主体独立出来，边界明确，抠得更干净，更少的带有抠像背景的蓝边或绿边。
▲ 使用4:2:2拍摄的画面
▲ 使用4:2:0拍摄的画面
另一点，索尼PXW-Z280采用了10bit的量化。我们现在传统的量化等级一般是8bit的，这意味着在每个色彩通道上都划分为了256个等级。PXW-Z280的10bit量化，却是1024级。这样，在画面亮度过渡的区域，就显得更加的细腻。尤其需要后期调色时，我们就能明显的发现8bit的空间非常有限，稍微调整就很容易的出现亮度断层，但10bit就要好不少。
单根12G-SDI传输4K，带有10bit 4:2:2的色彩量化与采样，你觉得如何呢？这正是一个新一代广播级摄像机所具有的前瞻性。我们可以认为，PXW-Z280的出现，意味着高品质4K制作系统正慢慢孵化，作为影视工作者的我们，那就张开双臂，准备迎接吧。
以上就是（12G-SDI传输+10bit4:2:2,不服来战）全部内容，收藏起来下次访问不迷路！