(B.A.D.事件簿)
(B.A.D.事件簿)
人是长脑子的。
我有个朋友小学时最喜欢干的事情就是在危险还离我很远的时候狠狠按住我，对我轻轻的说：“看，我又救了你一命。”然后以此作为“要挟”在平日里逗弄我。可能是因为这件事频繁发生的原因，或是在这之前我早早具有的根深蒂固的本性，我胆子小极了，而且对我害怕的事物自然而发自内心的感到厌恶：讨厌黑暗，讨厌响声，讨厌葱姜蒜，讨厌麻烦事。但当我渐渐长大，能够忍受部分恐惧并仍旧发自内心的感到厌恶时，我开悟了。
原来人是长脑子的啊，只有用脑子能想象到的才会感受到恐惧。人类不能停止想象，所以根本不可能克服恐惧，而我的这份厌恶也将永远持续下去。
除非，超乎想象。
这就是《B.A.D.事件簿》的上篇，凄惨至极的绝美。
比起动画和声音，文字缺乏了一种场面感，这时因为动画和声音都可以直接感受到，而文字必须要由正确的表述和正确的理解同时达成时，才能正确的传达到。而对于这种名为故事的“谎言”，低劣的“惊吓”，动画和声音能轻而易举的做到的事情，文字必须要费尽千辛万苦，还要别出心裁，更要把那多一分便假，少一分便虚的话语把握到恰到好处才行。这太过困难，我对于一切的惊悚，恐怖，只有小说能够轻而易举的接受，因为这个把戏太过容易揭穿。
《B.A.D.事件簿》则不然，它超过了动画和声音，达到了只有穷尽文字才能到达的地方。它绝非过于逼真，实则假的可笑，血液和肉块的简单堆砌，意想不到和痛苦绝望的简单组合，能让哪个自诩为读者的娃子笑掉大牙？可大量的堆砌成了山的两峰，任由重复，粘滞，疯癫，诡谲的言语与思绪化作浊流在其中慢慢的挤出，不明不白，不干不脆，这算什么；大量的组合搭建成暴露在外的钢筋骨架，用些不知所谓的东西随手搭建，在所有人都心知肚明的情况下大言不惭的将其命名为爱与恋的伪物，又要在明知所有人都理解其丑陋和易毁的情况下高颂其高贵伟大无瑕，这又算什么。实在无法想象，于是这种基于恐惧与厌恶之上的美就诞生了，这是只有文字这种能在短时间内接受理解大量信息并且下意识的将描述中昂长复杂本不可理喻的言语情感画面强制的浓缩在阅读过程中度过的短暂时光中的表达方式才能做到的。
乙一《ZOO》里《往日夕阳下的公园里》用最少最简的语言描绘出了最静最黑的黑暗，这已经让我很是惊愕，而绫里惠史的《B.A.D.事件簿》是用最多最繁，而且最细碎最混乱，最最最让人不忍卒读又感到难受的语言描绘出了，最简最美的黑暗。
那是一种什么样的美，让一个用厌恶为借口拒绝的世界上大半事物的人，拿起来放下去，拿起来放下去，拿起来放下去，拿起来放下去，痛苦不堪又辗转反侧久久不能忘怀，最后拿起来放下去，拿起来放下去，拿起来。
我是不知道的。
下
人是长脑子的。
亚撒西的男主人公见过太多太多了，渴望变革也是人之常情。干脆利落的，一肚子坏水的，猥琐下流的，心思缜密的，路过太多故事，也曾驻足停留，不久又要迈开脚步，又见过太多太多，又被无脑反套路伤透了心。地球是圆的，最后不是还要回到学院，后宫，特殊能力，守护一切然后呵呵呵的傻笑。对，我又开悟了。
亚撒西的故事确实好看，尽管不甚合理，而我想追寻的故事却是合理的温柔。
可人是长脑子的，如此善良纯真贤惠可爱而又万能的我都做不到的事情，被作者创作出来的平面的虚假的角色凭什么能轻而易举的做到？无论怎样渲染铺垫，看的我人血沸腾想要引吭高歌，在内心深处我都会嫉妒愤怒。
除非。
这就是《B.A.D.事件簿》的下篇，普通人的梦醒。
《B.A.D.事件簿》的男主人公，俗称小甜筒的小田桐勤，是一个最常见不过的温柔的男主，遇到什么人都平和相待，遇到什么事都出手相助，相尽办法去感化仇敌，无论如何都想拯救包括敌人和陌生人在内的所有人，他可以很容易的但当所有故事里的角色，唯独在他自己的故事里必须苦苦挣扎：身边的所有人都是决不能被称为普通人的异常，身边的所有事都是力所不能及的悲剧。在几乎所有作品中被当做基础本性一笔带过的亚撒西——这份温柔，在此被活生生的刨开，仔仔细细的分解，理所当然的嘲弄。所谓温柔到底是什么，小甜筒在生死之间反复挣扎，接受了事实，那是恐惧、畏死、自私、冷漠集合而成的伪善。这便是一个普通人的梦醒，梦醒之后，他却仍在前行，想用这份伪善去达成名为温柔的伟业。用不由心的话语掩饰恐惧，用难忍受的伤痛掩饰畏死，用放不下的舍弃掩饰自私，用假惺惺的理解掩饰冷漠，用错误虚假和言不由衷想去有所作为的这份伪善，绝不值得赞扬和感动，可为什么如此的，如此的让人。我实在是说不出来话了。
小甜筒实在是太普通太普通了，他的痛苦，他的卑劣，他的渴望，将他的气量探的清清楚楚，让人感到恶心和难受。但众所周知，书中的人物怎么会做梦能？读罢，只不过是一个普通人的梦醒了。
结
我大概是做到了。
我已经把全部都讲出来了。
除了《B.A.D.事件簿》这本书本身。
from：天天
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