少歌中的宝冢元素

少歌中的宝冢元素

我本人入坑宝冢也有5－6年了，沉迷各类舞台剧（歌剧、音乐剧、话剧、戏剧、舞剧）也差不多7－8年之久，相比坑里的大佬还是了解甚少，所以各位针对内容有任何意见，烦请在评论区留言。

＃ 宝冢的制度

我们都知道少歌中 revue 对应的选拔制度是取材自宝冢。但终究宝冢的选拔是什么样的呢？具体是以什么标准来选拔登顶级？宝冢自身又是以什么样的制度在运作模式？

作为宝冢饭，其实很多人是不愿意主动在公众场合谈起人事变动的，私下倒是会争得很厉害。这一点会让人不禁想起长颈鹿说的，地下选拔是保密的，破坏保密规则会罚钱，但从tv中九九组的互动来看，他们还是会私下谈论（当然谈论互动都是和相对来说关系更近的人）。

宝冢的选拔的确是从入校开始就暗流涌动，但还是和tv中的地下revue有很大差别。圣翔设定是一所三年制音乐高中，正常初中毕业就可以申请，A班只是其中的以俳优育成为方向的班级。宝冢的音校则是以宝冢剧团入团为目的，作为舞台演员培训的专科二年制学校，理论上初中毕业到高中毕业这三年内都可以报考，超时就失去了机会。当然学校内部除了舞台演员的必修之外，也有文化课。这和圣翔是一致的。宝冢的招考需要经过面试（体态动作等，主要是考察舞台适应性）、歌唱（和国内音乐生类似的演唱考察），舞踊（主要是看是否适合跳西洋舞）。同时宝冢非常看重入学愿书的内容，每年招收不超过40人。圣翔的A班应该是照搬了这样的设定。这一点九九组的入学愿书可以佐证，除了自小结缘和舞的花叶，其他人都有芭蕾、现代舞及声乐的课程学习。宝冢音校从入校开始就会进行考试排位，但最终以毕业入团为准。生徒也不是以高中X年级来介绍自己，而是以所在期数。圣翔同样保留了这两点，九九组是圣翔的第九十九届学生，首席次席以成绩排位介绍自己（宝冢生徒入团之后也同样按照期数顺序介绍自己，同期生按成绩顺序，但不会强调自己的排名）。和宝冢音校最大不同的是圣翔没有入校即分为男役和娘役，而是全员以舞台女优来培养。这也直接导致了starlight中的选拔和宝冢的登顶制度有很大区别。starlight的选拔相对而言，更平等自由，强调每个人的舞台魅力，同时因为每个人身上的属性不同，舞台上的碰撞也更为激烈。但宝冢归根结底只有男役会走上顶点，娘役即使是top，拥有仅次于男役top的戏份和番位，也终归是为了更好地成就男役。更不提宝冢有男役出女役，在剧中饰演大女主的传统。

宝冢男役和娘役的选拔主要是以身高为考量的，于是身型矮小的人从开始就不会有成为男役的机会。少歌的设定中虽然没有把这一点着重强调，但从双叶的设定来看，这种残忍其实在少歌的世界中也是存在的。再对比身材高大的蕉，也就更明显了。从志望书中，我们可以看到蕉比起其他八人是明显半路加入的，但蕉在revue的实力tv和手游面板都给出了不俗答案，以我个人来看，这自然也是延续了宝冢生徒的典型设定。宝冢登顶的男役top，有不少是因为某种机缘半路走上了舞台路，由于身材高大，有很好的舞台适应性，再加上宝冢的训练和自己的努力，成就一代传奇，最著名的例子就是宝冢史上最快登顶的天海佑希。

少歌中人人可以登顶，登顶取决于revue的结果，从tv中能明显看出这并不是硬实力的较量，而是在考察舞台少女对revue主题的理解及自我诠释。至于宝冢最终的top人选，粉丝总会半开玩笑地说是玄学。事实上各组p依旧会按照各组的特色来安排，最终登顶的自然是保有组里特色又个人特征突出的那位，这点其实和少歌的选拔是类似的。至于生徒的硬实力，和最终能否登顶关联度没有那么高。宝冢甚至有着首席难登顶的传说（事实上也的确如此，男役首席登顶者寥寥无几，娘役相对来说多一些）。这么看来，少歌中的天堂在轮回中次次被最后击败，倒是像极了宝冢那些优秀却与top无缘的二番及音校首席们。而每次revue结果的不定，也像是你关注的某位生徒突然一下就戏份减少，或者活动增加。都是难以预知的。

# 人设中的宝冢元素

在志望书翻译第一弹的评论区，有位少歌饭提及了首席次席人设中的宝冢neta。在早前，我也的确在B站某位大佬的转载视频内容（BV1s4411J7PZ）中看到了Ta提及的观点，即首席与次席取材自宝冢的男役top与娘役top。我在评论区给出了自己的回复，即次席肯定不是完全取材自娘役top。而且首席也绝不仅仅是单一的男役top作为的原型。但也不可否认，九九组全员中宝冢元素最集中体现的就是首席与次席。

上文提到了，宝冢的娘役是为了成就男役角色，这也就注定了少歌中的人物不会从这种价值观上取材。宝冢的娘役与男役的配合，不是对等的。但少歌中的cp，两人肯定是对等的。从次席自身的特质来看，她更像是宝冢男役中的精灵，既可出演阳光帅气的男役又可出演华丽美艳的女役。她擅于舞蹈，又极具个性，比起首席，传闻中的真矢みき（宝冢的革新者，在二番时期为top出过不少女役，登顶之后奠定了现在花组男役的美学）更像是她的原型。不少克洛厨都会诟病staff对次席塑造的敷衍，我们已知她身上的特质几乎是从首席身上分出来的，独属她个人的元素标签也只有“法国”。但恰巧“法国”除了赋予次席自由平等的心，也同时加强了她身上宝冢的关联性。宝冢从成团以来，对理想中的法国塑造是最多的（严重怀疑宝冢是让日本人得巴黎综合征的罪魁祸首之一）。次席虽然在剧中出演不多，但观众都能从她的身上感受到不同于九九组其他人的抓眼及中心气场。

首席身上则是宝冢男役的集大成体现，既是古典美人又是熟男贵子。她能让我想到一串男役，比如熟男特质明显且同样从入校到毕业一直都是首席的兰寿とむ，出身音乐世家一身贵气的凪七瑠海，最富盛名的大地真央（我个人以为她才是首席名字真正的来源，而且传闻中原型真矢みき可是因为大地真央才报考的宝冢）等等。但首席身上最突出的，恰恰是一般分析人设时最容易忽略的。「夢は見るものではなく、魅せるものです」（梦不是做给自己看，而是吸引他人）这句从志望书开始，贯彻始终的舞台心得才是最具宝冢特色的。宝冢是非常成功的造梦机，无论它的剧的内容（多是渣男痴女的爱恨情仇，虽然现在的新剧好了很多）多么让人不适，但一旦融入那个舞台，一定会被深深吸引。而宝冢的所有生徒正是为了观众努力（看剧、秀还有宝冢的各种活动访谈就会发现生徒们对观众的体验多么重视）。首席正是这九人中唯一强调并奉行这点的人（恋光强调着两人一起成为star，并共演最喜欢的starlight；次席希望能成为最闪耀可以指引大家的舞台女优（次席重视着共演者）；蕉希望能大家一起创作出好的作品，并守护大家和作品（蕉重视着所有的创作人与作品）；纯那希望能抓住属于自己的舞台之星；真昼希望能成为带给大家温暖与笑容的和熙之星；双叶希望成为成就主役的最佳配角；香子希望掌握所有舞蹈，成为世界第一）。tv或是舞台上的首席给人以强势的舞台压力，但我们始终不知道首席参与revue的真正目的，就算是她在tv中和次席共舞练习时说着“嫉妒着任何除了自己之外在PZ的人”（现在怎么看都是为了刺激次席）。但从志望书的内容中，大体可以探知，首席想在舞台上找到属于舞台人的终极答案，成为生于舞台死于舞台的一生舞台人。

（以下是不负责任的扯淡脑洞）

- 九九组可能取材自宝冢音校89期（知名“美人之期”），九九组企划正是89期生徒在团内大放异彩之时。（更加不负责的人物原型参考，不全）恋 - 明日海りお（最终登顶为花组top，小哥哥类型，可爱华丽且极具光芒），光 - 望海风斗（最终登顶为雪组top，日常呆萌老干部，舞台沉浸感好且歌好，总是演悲剧，和明日海在音校是室友且关系非常好，89期次席），蕉 - 七海ひろき（身材修长，台上亮眼，人很温柔），首席 - 凪七瑠海（华丽贵气，男役与女役都非常适役，出身名门，89期首席），次席 - 美弥るりか（妖精型男役，但没啥竞争心，和次席不太一样）

- 天堂真矢原型为大地真央（你看这对仗，x），西条克洛迪娜（くろこ）名字对应了大地真央当年的cp黑木（くろき）瞳，这两人是宝冢知名黄金cp（月组）了。而且说实话，天堂这么正，强调演技且以大剧作出名的月组真的挺合适的（当然中之人日常抽风且可侧手翻表演杂技，可能也是合适原因，x）。

- 首席曾经在接受《电击》采访时提到了她当时醉心于将要退团的某男役的最后演出（采访时间是2018年），她说自己关心这个人未来的转变，这个人可能是2017年退团的明日海りお也可能是2018年退团的爱希れいか（但这位是在团内就由男役转为了娘役）[各位有其他猜想，请一起讨论]

# Last but not least

虽说上文不断强调了宝冢登顶的残忍，但实际上在团内的生徒都是非常喜欢且珍惜在宝冢的日子，也不是所有生徒都有非常强烈的竞争心，大部分人都将进入宝冢作为一种荣耀。没有必要把选拔机制看成那么阴暗。少歌中的九九组各位虽然在地下revue战得火热，但实际上彼此日常互相照应，也大概是像展现这一点。舞台少女终究是有血有肉的少女，无论以古川为首的staff要怎么在剧场版超展开，都还是该保持平常心看待。

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