白学札记15白一究竟在讲什么

白学札记15白一究竟在讲什么

这个问题的探讨至关重要，因为毋庸置疑的一点是白一是一部爱情番。我看到很多人说这是讲时代，讲泡沫经济如何如何，这大可不必。往往我们喜欢给一部作品加上什么时代感，加上现实性这样的大字眼，让它看起来很了不起。然而我们似乎忘了，爱情本身就是一个文学与艺术的母题，而且是最广泛最深沉的母题之一，自有人类开始爱情就是一个绕不开的问题。一个如此意义深远、发人深思的问题，讲述它的作品又有什么卑贱可言呢？所以让我们把人为给白一披上的面纱摘下来，看看到底白一在讲什么。很简单的故事，一对情侣从相互信任到相互隔阂再到重归于好的故事，这是白一剧情的绝对主线。而其他所有的角色都是在为这一条主线服务，那么很明显，白一的核心就是在讲爱情。请注意，我在这里说的是白一的剧情主线，我并不否认白一所描绘的其他感情，比如说父子亲情、母女亲情、梦想追求等等。这些感情都是爱情主线所延伸出去的，我们是沿着主线发展中看到这些线的，也就是支线剧情。总而言之，导演以由绮和冬弥小两口的感情经历为核心，在四个月的时间内向我们展现了一群人的离合悲欢。从这里来看，我们就必须承认白一不是《平凡的世界》，不是《白鹿原》，不是全景式地展现日本的方方面面。白一所有的情节都是围绕着由绮和冬弥的矛盾来展开的，甚至编剧都没有多介绍人物的背景。我们到现在也不知道冬弥家是干什么的，因为不重要，与主线没有关系。

那么随之而来会有这样一种质疑，即导演是在以小见大，以个人的爱情揭示时代的悲剧。我对这种观点也持反对态度，因为上面已经讲得很清楚，导演的目的不是讲时代如何如何。时代不是目的而是背景，不是指向的那一方而是原因的那一方。不，白一的朝向不是这种政治化的经济化的问题，白一的朝向是一个更加文学化的问题——面对不可避免的消逝，我们该怎么办。

让我们回到《白色相簿》这个名字来，相簿里面装的一定是相片不可能是地瓜干。相片是什么？是我们对过往的记忆。相片一定是对过去的记忆而不是未来的向往，因此这是一个带有浓郁悲剧气氛的意象，它代表着我们终究抓不住却还想抓的东西。我们永远在生命的流中向前，这个过程决没有回头的机会，我们会不断地得到并失去。然而我们不想失去，我们希望把这些美好的记忆留下来，于是就有相簿的用武之地。可即使我们用相簿留住了记忆，我们仍然留不住将要消逝的人与物，在这种意义上相簿就变成一种大人的奶嘴，除了给人以安慰别无作用。

导演在剧中其实不止一次地向我们暗示这个事实，即我们终究只能剩下可悲的记忆。冬弥和他父亲曾经在病房里有过一段讨论，冬弥的父亲就指出朋友们都是不常在的，所以还是自己一个人待着好，而冬弥不想这样——冬弥最后还是没留住他爹，在空无一人的老屋里被莫大的悲哀所击倒。同时导演又给了我们另一个观点，即记忆虽然可悲但有价值。持这一观点的是玛瑙，玛瑙有一段极烂的过去，似乎她认识到了我们抓不住什么，所以她选择自我毁灭。她对冬弥说过没必要伤心，因为已经有很多美好的记忆了。

与极端保守的冬弥他爹和极端激进的玛瑙不同，由绮走的是一条折中的路线，她承认了她和冬弥之间必然消逝的感情，但她不打算就此否认生活的意义。相反她觉得如果真就这样的话，那就这样好了。所以你能看到她如此隐忍、如此冷静。她保留着那些美好的记忆，并且等待着改变的机会。冬弥父亲选择了不照相，玛瑙选择把相簿撕了，而由绮选择保留下来每一张照片，最后只有她得到的是一本完整的相簿，她最后得到了本该属于她的爱情。这是白一想要讲的第一个问题，我们即使不能掌控生命的前进，至少我们可以留下一些属于我们的记忆。理奈没得到冬弥，弥生、美咲、遥都没有得到，但至少他们有一份忘不掉的美好的记忆。

我始终觉得白一应该在25集结局，冬弥不应该和由绮重归于好，相反他应该看着由绮走上一条巅峰的道路，在这条路上没有他的位置。他应该和玛瑙一起生活，过着平淡的日子。因为只有他们两个是真的无可失去的人，那是一种可怕的浪漫，一种窒息的颓废感。不过我们可敬的导演不愿意让这个片子彻底没有人情味，耐心等待的由绮终究等到冬弥想起来的那一刻。

其实白一比白二拍的更有相簿的感觉，剧中经常出现的画风突变就是一种凸显记忆的方式。你看到这一帧，这一帧给你留下极深刻的印象让你永远忘不掉，成为你相簿中的一页。由绮说的“我会重新喜欢上他”，理奈含泪说“吻我”，弥生半夜站在医院走廊里说”请说是你叫我的“，遥全裸的”来做吧“，太多太多了，太多太多经典场面经典台词了。

感情的迸发不一定每次都要又哭又闹，一句台词，一个表情就够了，而且越是这种于无声处见真情越是让人感动。

以上就是（白学札记15白一究竟在讲什么）全部内容，收藏起来下次访问不迷路！